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3.5。舍弃宏观视角而聚焦于两个典型又对立的儿童,多使用撑满屏幕的特写和旁白来窥探角色内心;尽管大部分以不介入的方式来保持客观,但又多次通过交叉剪辑和蒙太奇来编写新的意义(比如马虎被罚/天空中飞过的飞机和塑料袋)。其实已经很像剧情片,好的是让故事易于共情,在几次情感爆发的瞬间非常动人(比如两人背后不同的家庭条件、经历,超级胬肉系统最新章节更新带来世界观(无数机会v.没有机会)、和未来走向(被“驯化”的马虎和陷入抑郁的小双)的巨大差异);但同时也舍弃了更宏观、更具反思性的内容,让故事显得可疑而又有一定的架空感(师爷是什么角色?这个机构如何运作?这些孩子的文化教育如何保证?)。最喜欢的部分是关于北京大火、不断的拆迁、寻求住处和球场、以及那句“美国球场真多呀”,构成了完整又极具反思性的叙事链条,超级胬肉系统最新章节更新也是全片中最有实感的部分。

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近半年看的第四部校园霸凌题材剧集——《胆小鬼》《弱小英雄》《黑暗荣耀》,着实有些审美疲劳,但这部《猪猡之王》的确令人惊喜。以往同类作品,多站在受害者角度声讨施暴者,《猪猡之王》把批判的焦点还放在了受害者身上。 该剧的寓言性质强烈,猪和狗明显具有一定隐喻性,集中分析了「猪」的劣根性。不管是愿做伥鬼的奴隶游戏爱好者,还是「吃人血馒头」的懦弱警察,都是该剧后半程火力集中扫射点。谁人不被吃?谁人不吃人?着实有点鲁迅国民性批判的内味,以及姜文《鬼子来了》《让子弹飞》对大众「怒其不争」的意思了。 说到底,《猪猡之王》表现了一种人性普遍的卑劣。人总是倾向于做一种稳定秩序的受益者,而不想承担获取这种秩序的代价。「有之,请自嗣同始」,嗣同不决,推他一把。你看,《让子弹飞》说的也是这点事。